С годами Новосотенское население увеличивалось и расселялось на западных окраинах города. Люди обжили места уже далеко за Острогощей. Вскоре Новосотенцы построили себе еще одну церковь.
Сведений об этой Живоисточенской церкви нет. Находилась она в сквере, около школы № 6. Разрушена была в пятидесятые годы XX века. Период строительства с 1890 по 1910 года оставил наибольшее разнообразие плановых и композиционных схем. При всем многообразии характерной чертой является пластичность объемной композиции с разновеликими объемами, соответствующими системе значимости внутреннего пространства. Встречающаяся в начале XX века стилизация историко-архитектурных прототипов находит свое отражение в форме куполов, арок, аттиков, композиции проемов и их обрамлении.
Традиционно повышенное ядро храма завершено высоким световым барабаном. В объемной композиции завершений храмовой части реже используется ярусное построение главок. Световой барабан, стоящий на глухом полуярусе основания, охвачен пластичным аркатурно-колончатым поясом (угловые и простеночные полуколонны, перспективные архивольты-кокошники), скрывающим геометрическую форму главы. Вокруг центральной главы храма часто группируются разновеликие главки (от 4 до 12), акцентируя храмовую часть. Ветви креста (приделы, алтарная, апсида, трапезная) несколько понижены и дополнены небольшими объемами боковых апсид, входных притворов, ризалитов. Колокольни этого периода - высокие, многоярусные, с боковыми объемами и крыльцами.
Объемные композиции ярусов звона колоколен приобретают пластичную живописность за счет использования колонн, архивольтов, кокошников, аттиков, фигурных главок, шпилей, шатров, различно обработанных поверхностей фасадов. Плоскости граней ярусов то заглубляются, то выдвигаются вперед объема, плавно сужаясь кверху. Крупномасштабному характеру объемных композиций соответствует крупный пластичный декор фасадов. Проемы служат основным композиционно-образующим элементом. Частый ритм проемов трапезной образует горизонтальные аркатурные ленты.
Главные фасады приделов, апсид заполняются композициями из равновеликих проемов в разных уровнях. Частый ритм оконных проемов с пластичным крупномасштабным обрамлением создает эффект аркатурно-колончатых поясов. Для акцентирования главных частей храма применяются трехчастные итальянские окна, композиции из разновеликих проемов в нескольких уровнях. Руст фасадов эффектно дополняет пластику оконных наличников. В орнаменте оконных решеток компонуются кресты (иногда с цветной расстекловкой), кольца, цветы из просеченного железа, наложенные на места клепок.
В.В. Пустовая "Церкви города Острожска"
